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楚国的云纹铜禁为什么会出现在河南博物院？
1977年河南省淅川县发生旱灾，位于该县境内的丹江口水库水位下降，深埋于水下的青铜器便逐渐暴露出来，因为陆续有人发现了青铜器，也吸引来了考古工作者，于是一片墓地就此横空出世。
整个墓地座东朝西，布局规律，墓地处于西北高，东南低的岗丘上，西北依山丘，北面与和尚岭墓群为邻，余处皆环水。墓地面积100000平方米。考古工作者从这处墓地中一共清理了随葬品6098件，包括亮相国家宝藏的云纹铜禁，以及升鼎、编钟等多件珍贵文物。 其中在2号墓出土的一件平底鼎上面，出现了“王子午择其吉金”和“令尹子庚民之所敬”的铭文，所以考古专家就此判断这片墓地的主人是楚共王和楚康王时期的令尹子庚。
在很多人印象中，湖北才是楚文化的核心区域，这显然是只知其一不知其二。早在西周时期，楚人便开始在淅川一代活动了，这一区域被称为丹阳，就如同秦人崛起于大堡子山一样，这里就是楚人开枝散叶最早的根据地。随着楚国国力的增强，核心区域才开始从鄂豫陕三省交接之地向南移东，到达今天的荆州、襄阳区域。
除了核心区域的南移，楚国的疆域也在变大，毕竟它是春秋战国时期灭国最多的诸侯国。所以在今天中国的多个省份，因为都是楚国当年的疆域范围，所以都能发现楚国的青铜器。按照文物属地的原则，哪个省出土的自然就进入哪个省的博物馆了，于是云纹铜禁等一批出自今天河南省的楚国文物进入了河南博物院。
1、楚国范围横跨数省，不只是今天的湖北、湖南、安徽，还包括今天的河南南部部分地区。
2、楚国初都丹阳在今河南南阳淅川，就是南水北调中线工程渠首所在地，这是被考古证明的。
3、河南南阳，春秋时楚设宛邑，楚国属地，全国冶铁中心，屈原扣马谏王地，秦楚丹阳之战发生地。
提主去多读读书吧，看看历史上春秋战国时期的楚国疆域有多宽广，楚国可不是仅仅只是现在的湖北一隅。北上中原，现今河南的南阳平顶山漯河周口，及以南均属于楚国疆域。云纹铜禁出土与淅川，自然属于当时的楚国疆域，今隶属于河南省区，云纹铜禁保存于河南省博物院，多正常的事呀。
在历史版图上当时的楚国包括河南的绝大部分，楚汉国界以郑州西的鸿沟为界。老子即为楚国苦县人。而楚文化的主要发源地则以河南的信阳一带为核心，楚长城及楚国古城遗址都在这个区域，包括编钟也是在南阳淅川和信阳平桥出土的为最具代表性，1970年我国第一颗人造卫星震惊世界的东方红乐曲就是由在信阳出土的编钟演奏的。
在我国文化里，喝酒是一件再常见不过的事，不少文人雅士、王公贵族都喜爱喝酒，但喝酒也常常误事，所以为了警醒世人，历朝历代都公布过禁酒令。在河南博物院，就珍藏着这样一件和禁酒令有关的铜器——云纹铜禁。 上世纪70时代，河南淅川县发现了一个春秋时期的古墓群。
出于安全考虑，淅川县文管会对古墓进行了抢救性开掘，从中挖出了许多青铜器物，其中有一件招引了世人的留意，这是一件十分稀有的青铜器——酒禁。
“禁”本来是我国古代传说中承载酒具的案台，它的得名和我国前史上最早的禁酒令《酒诰》有关——公布《酒诰》这项法则的人是西周王朝的周公旦，他以为夏、商二朝都是因国君沉湎于酒色而亡国，为了防止重蹈覆辙，他命令王公诸侯不到祭祀时不得喝酒，普通百姓也不得聚众喝酒，但凡违背禁令的都要治死罪。所以，本来仅仅承载酒具的案台就此得名“酒禁”，喻意着“制止喝酒”。
云纹铜禁也是我国迄今发现的，用失蜡法铸造的时代最早的铜器，将我国失蜡法铸造工艺的前史向前推进了1100年。不过惋惜的是，云纹铜禁开始被发现时并不是完好的，依据散落在它周围的铜梗和墓的状况，专家估测这个古墓曾被盗墓贼光临，惶急的盗墓贼在拿走云纹铜禁上的两尊龙耳方壶时，不小心将铜梗坠落，打碎了云纹铜禁， 阅历了两千多年的年月洗礼，云纹铜禁出土时残缺不胜，整个案面裂为七八块，千年的水浸和腐蚀让四周的云纹和怪兽变成了一堆堆难以分辩的铜梗和铜渣。据专家考证，云纹铜禁选用失蜡法铸造而成，是我国现在发现最早的失蜡法铸件。文献所见我国最早运用失蜡法工艺的时刻，在唐代初年。《唐会要》记载，高祖武德年间用失蜡法铸造钱币“开元通宝”。因为失蜡法文献所见较晚，学术界一向以为我国失蜡法工艺源自印度。云纹铜禁的出生让学术界认识到：失蜡法铸造工艺至少在2500多年前的我国就已适当老练，它不是进口货，是我国固有的三大传统铸造技能之一。
云纹铜禁的主人是楚国令尹子庚，他的父亲就是那位勇于“问鼎中原”的楚庄王。 因为传世和考古开掘的禁很少见，依据其形制“禁”能够分为：方形、长方无足形和长方有足形。就云纹铜禁的造形而言，它归于长方形有足形禁，整件器物在古代艺人们的手下，变得灵动生动，那些被称得上是通灵之物的龙虎怪兽，个个变得生动可爱，欢跳欲活，整件器物体现出了楚人奇特的想像和火热的情感。 云纹铜禁由粗细不同的铜梗铸造，这些铜梗分为5层，最内的一层较粗，作为梁架，每根梁架两边伸出多处支梗，犹如古代修建上的斗拱。
多层堆叠，犬牙交错，支梗又彼此弯曲环绕，而又互不衔接，全由内层作支撑，工艺十分复杂精巧。正是这些粗细纷歧的铜梗，彼此织造，筑成铜禁禁体上的朵朵“祥云”，在这些飘扬的“祥云”点缀下，铜禁显得腾云驾雾，似梦如幻。
而这件宝贵的铜器，也因而才得以持续留在它的主人身边，直到重见天日。 为了将破碎的云纹铜禁恢复，声称“我国青铜古器修正界三大圣手”之一的王长青，带着他的4个学徒没日没夜研讨拼接了4年，才将其修正成功。随后，修正好的云纹铜禁被约请送到美国展览，被国外专家视为古代熔模工艺的奇观，引起了国际考古学界的广泛重视。
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